domingo, 11 de diciembre de 2011

Monumento mudo

El acueducto de Segovia es seguramente el monumento antiguo más espectacular de España y uno de los más notables en su género del mundo. Opinión unánime es que se trata de una construcción romana pero su origen sigue arropado en el misterio.

Como obra de arte, el acueducto es genial. Su constructor, al disponer de pilares en forma de tronco de pirámide, logro una sensación de altura que no corresponde a la realidad. Estos pilares tienen planta rectangular con el lado mas breve en el frente. Por esa razón, el monumento visto de cerca, al sesgo, parece una mole ciclópea, y contemplado de lejos ofrece un aspecto de inverosímil esbeltez.

La impresionante mole, de 728 metros de longitud, consta de un cuerpo inferior de 44 arcos y de otro superior de 119. Ofrece su aspecto más monumental en la plaza del Azoguejo, en la que alcanza su altura máxima de 28.9 metros.

El material empleado en su construcción fue de piedra berroqueña, y la originalidad suprema de la obra consiste en los sillares están ensamblados sin trabazón ni argamasa alguna.

Hitos inmortales de la civiizacion-construcciones y obras portentosas pag.146

jueves, 3 de noviembre de 2011

El espacio publico un portal a otros mundos

Plazoleta de la cruz de piedra: Oaxaca,oax

Existe un elemento que nos permite realizar un viaje inverso, al mundo de los espíritus, adentrándonos de manera temporal al territorio del inframundo como si fuera un sueño consiente al reconocer la experiencia que se vive.

Esta comunicación es posible, gracias al espacio público el portal de acceso que nos conduce a otros mundos, permitiéndonos por un instante poder mirar a los otros, convirtiendo al espacio con su presencia en la vía de entrada y salida.

Solo así a través del encuentro, del intercambio y de la expresión colectiva, el espacio público se transforma en el elemento vinculador de estos dos mundos.

“Es la mirada del otro, el canal que nos lleva a mundos que se ocultan en lo cotidiano"

Arq.Santiago Diaz

martes, 25 de octubre de 2011

Diseño incontenible


Diseño de alas
Diseño de Leonardo de un sistema de manguales militares; las hojas giratorias barrerian a su paso la caballeria enemiga.

Ballesta gigante: el hombre que accionaba esta máquina (abajo a la derecha)había de cargarla y dispararla mediante poleas.

Leonardo da Vinci, el genio polifacético del siglo XV, artista e ingeniero se anticipo con numerosos diseños a inventos que no aparecerían hasta siglos después, desde armas y vehículos hasta aparatos voladores.
Leonardo (1452-1519), “hombre de muchas almas”, según expresiones de su época, fue pintor, escultor, músico, arquitecto, urbanista, ingeniero militar y científico, como inventor, sus ideas resultaron sumamente fecundas.
Trazó el esquema de un vehículo impulsado por ocho hombres y dotado de un mecanismo que presagiaba el moderno automóvil .Concibió un tanque con los flancos inclinados para protegerlos de la artillería.
Entre sus inventos militares se hallaban un cañón de disparos rápidos, un proyectil explosivo, y una ballesta gigante.
Proyectó varias maquinas voladoras, su “nave de aire " tenia cuatro las móviles que el piloto había de manipular con una pértiga. Aunque el artefacto era demasiado pesado para elevarse del suelo, reflejaba una profunda comprensión de los principios de la navegación aérea.
El mismo ingenio demostraba el proyecto de paracaídas y el otro aparato volador de ascensión vertical con aspas semejante a la hélice moderna.
Leonardo se interesó también por la exploración marina y diseño una campana de inmersión con el equipo correspondiente.Su ingenio era incontenible y a veces rayaba en la extravagancia. Dejó incluso detalladas instrucciones para realizar una bomba fétida.Desgraciadamente Leonardo no llevo hasta el fin gran parte de sus proyectos . Los diseños de sus maquinas y sus observaciones científicas se extienden por miles de páginas, con dibujos cuidadosamente anotados en “escritura de espejo "(era zurdo y además, escribía de derecha a izquierda).
Invenciones extraordinarias pag. 182

Diseño de armas semi-automáticas. Tenian multiples cañones que disparaban simultaneamente



Diseño de carro blindado que se conduce con unas manivelas; su forma troncocónica lo protege del fuego de la artilleria.

lunes, 3 de octubre de 2011

Diseñando patos muertos


El contenido progresista, tecnológico, vernáculo, orientado al proceso, superficialmente afectado por lo social, heroico y original de la arquitectura moderna ha sido estudiado antes por críticos e historiadores.
Nosotros afirmamos que ese contenido no fluye inevitablemente de la resolución de problemas funcionales sino que mana de preferencias iconográficas inexplicadas de los arquitectos modernos y se manifiesta a través de un lenguaje –de varios lenguajes – de la forma, y que los lenguajes formales y los sistemas asociativos son inevitables y buenos, y únicamente se transforman en tiranías cuando no somos consientes de ellos. Afirmamos también que el contenido del simbolismo inadvertido de la actual arquitectura moderna es estúpido. Hemos estado diseñando patos muertos.No sabemos si llegará el día en que prevalezca un urbanismo serio oceanográfico y arquitectónico, por ejemplo, opuesto a las actuales gesticulaciones de cabotaje de esos visionarios de la arquitectura futurista mundial. Sospechamos que ese día puede llegar, aunque difícilmente en la forma que hoy imaginamos. Como arquitectos practicantes en el aquí y el ahora, no nos interesa gran cosa tales predicciones. Sin embargo, sabemos, que los principales recursos de nuestra sociedad se aplican a cosas con muy poco potencial arquitectónico: la guerra, la comunicación electrónica, el espacio exterior y, en mucho menor grado, los servicios sociales. Como ya hemos dicho, ni éste es el tiempo ni el nuestro, es el entorno apropiado para la comunicación heroica vía la arquitectura pura.

Cuando los arquitectos modernos abandonaron honradamente el ornato sobre los edificios, inconscientemente diseñaron edificios que eran un ornamento. Al favorecer el espacio y la articulación sobre el simbolismo y el armamento, distorsionaron todo el edificio hasta convertirlo en un pato. Sustituyeron la inocente y barata práctica de la decoración aplicada sobre un tinglado convencional por la distorsión bastante cínica y bastante costosa del programa y la estructura para promover un pato; la mayoría de las minimegaestructuras son patos. Ya es momento de reevaluar la otrora horripilante declaración de John Ruskin según la cual la arquitectura es la decoración de la construcción, pero sin olvidar la advertencia de Pugin: está muy bien decorar la construcción, pero nunca construyamos la decoración.
Robert Venturi-Steven Izenour-Denise Scott Brown
" Aprendiendo de las Vegas"




domingo, 11 de septiembre de 2011

jueves, 25 de agosto de 2011

CIUDADES,BARRIOS HISTÓRICOS Y SUS INTERVENCIONES

Villa de ETLA

La conservación de las ciudades y barrios históricos concierne en primer lugar a sus habitantes, por ello la participación y el compromiso de estos, es imprescindible y debe ser estimulada desde la edad escolar.(CLICK PARA AGRANDAR IMAGENES)

En el caso del centro de la Villa de Etla, podemos decir que ya enfrenta algunos retos que debe de afrontar al fin de evitar problemas mucho más grandes como el ambulantaje, el uso incontrolado de transporte informal (moto"taxis") el deterioro masivo de los inmuebles y la pérdida de uso de vivienda de los edificios a causa del abuso de utilización del suelo para uso comercial.

Lo que ha traido como consecuencia - en el centro histórico del municipio de Oaxaca- calles solitarias por las noches, inseguras, nula accesibilidad para personas con problemas de discapacidad, tráfico, estrés, entre otros.

Junto con una política coherente de desarrollo urbano, se deben contemplar en el caso de edificios nuevos o de alguna ampliación son:
  • El respeto a la organización espacial existente en su contexto ( lotificación, ritmo, volumen y escala).
  • Carácter general impuesto por la calidad y valor del conjunto de las edificaciones existentes.
  • Asesoría adecuada por los profesionales de la arquitectura y urbanismo, para realizar cualquier intervención. Realizándose con prudencia, sensibilidad, método y rigor.
PERO, QUÉ ES NUESTRO CONTEXTO? LO RESPETAMOS?
El contexto es lo que nos rodea, donde estamos inmersos, desde el entorno lingüístico, histórico cultural, hasta el físico- los espacios inmediatos-. Estos espacios forman una composición como una canción, que si lleva un orden y un ritmo, es agradable y si de repente se distorsiona se convierte en ruido, en algo que nos causa molestia.


(CLICK PARA AGRANDAR IMAGENES)
En la avenida principal de acceso al centro de Etla, Oaxaca, podemos ver un ejemplo claro de la imposición y la falta de sensibilidad, que las formas construidas hacen evidente. Las ansias de protagonismo, de "tener algo que decir", hacen que un comercio de bajo rango, de pie a fracturas y barreras en su contexto fìsico y social.



Pero, quien regula las obras en cada uno de los municipios de nuestra Ciudad?, existen profesionales en arquitectura y urbanismo en los puestos de las Regidurías de obras públicas?, tienen asesorìas o capacitación que aborden los temas de la ciudad?. Evidentemente este tipo de construcciones " tipo castillo de la bella durmiente de Disneylandia", son síntomas de una ciudad que se enferma y se debe curar.

NO SE VIVE EN UNA MONARQUIA
NO HAY PRINCESAS NI REYES

NO VIVIMOS EN LA ÉPOCA DE LOS CASTILLOS

NO UTILIZAMOS CORONAS DE ORO
NO EXISTE LA OLLA DE ORO AL FINAL DEL ARCOIRIS
Cuando se habla de Etla, se habla de su cultura, de su gente, de sus tradiciones, su mercado, la familiaridad con la que se vive. Y son estos valores, este patrimonio intangible, los que se ven amenazados cuando se pierde la visión de comunidad, del bien común.

Por ello, los universitarios
asociaciones civiles, y los
medios de comunicación
juegan un papel importante
en la difusión de las problemáticas
y las propuestas de solución.
Arte-arquitectura


martes, 9 de agosto de 2011

La necesidad de lo público



La calidad de espacio público es hoy una condición principal para la adquisición de la ciudadanía. El espacio público cumple funciones urbanísticas, socioculturales y políticas. En el ámbito de barrio es a la vez el lugar de vida social y de relaciones entre elementos construidos, con sus poblaciones y actividades. En el nivel de ciudad cumple funciones de dar conexión y continuidad a los diversos territorios urbanos y de proporcionar una imagen de identidad y de monumentalidad. El espacio publico, si es accesible y polivalente, sirve a poblaciones diversas y en tiempos también diversos. Hace falta también espacio publico “refugio”, o espacio de transgresión. Y espacios de fiesta y de gesta, como diría Salvat-Papasseit, de manifestación. El espacio público es el lugar de la convivencia y de la tolerancia, pero también del conflicto y de la diferencia. Tanto o más que la familia y la escuela son lugares de aprendizaje de la vida social, del descubrimiento de los otros, del sentido de la vida.

El territorio, la ciudad, son también el espacio que contiene el tiempo, el lugar del patrimonio natural y cultural. El reconocimiento del patrimonio, o patrimonios, del paisaje, de la arquitectura, de la historia, de las fiestas y de los movimientos sociales, de las poblaciones y actividades sucesivas…. Forma parte del proceso de adquisición de la ciudadanía, de la construcción de las identidades personales y colectivas. Conocer y descubrir la ciudad en sus dimensiones múltiples es conocerse a uno mismo y a los demás, es asumirse como individuo y como miembro de comunidades diversas. Este es un descubrimiento más reciente, ya no somos solamente de un barrio, de una clase social, de una religión. Somos múltiples en cuanto a identidades y pertenencias, podemos entender mejor la diversidad de nuestra sociedad.

Jordi Borja